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彩名堂:瑞茜·威瑟斯彭在伊维尔迪不好也不健康,这就是为什么它很棒

  • 发布时间:2020-03-19 02:29
  • 文章作者:彩名堂手机版app

  《狂野》中许多让银幕增色的名言之一,谢丽尔·斯特雷德(Cheryl Strayed)2012年最畅销的同名回忆录改编自乔尼·米切尔(Joni Mitchell)1971年的歌曲《加利福尼亚》(California),你会把我当成我吗?你会吗?&歌词是米切尔写的,他被委托人迷路,请求金州政府接受。至少在1995年夏天,当她开始在加利福尼亚州的Pacific Crest小道上徒步走1100英里时,她是多么迷茫:四年前她还在为母亲死于癌症而哀悼。她刚和一个她爱但又受伤的男人离婚,几乎和任何不是他的男人上床。有一天,从一种从相对无害的实验发展到注射的吸毒习惯完全改掉了。

  因此,当瑞茜·威瑟斯彭扮演的《迷途》中,她问加州是否会像现在这样接纳她,她也在问我们,观众。我们会接受这个满嘴脏话、欺骗、破坏性强的女人,彩名堂下载她拒绝为自己的悲伤使自己变得内疚而道歉吗?威瑟斯彭率先提出并制作了这部改编作品,他接下这部作品很大程度上是因为他的诚实。&她在一次采访中说:“我真的为谢丽尔勇敢地说出了全部真相,甚至是那些让人难以理解的部分而感到骄傲。”。她向迷途的人保证她会尊重这个事实。在纽约杂志对凯瑟琳·舒尔茨的采访中,斯特雷德回忆起威瑟斯彭接近她制作这部电影时的情景。&“她说,”我向你保证,我会很快把这部电影拍下来,我会保护你,我会向你表示敬意,&“8217”威瑟斯彭的失传名言。&“我会让这部电影成为我们所有人都引以为豪的,我不会把你变成一个在旅途中抱怨她的松饼上衣的傻妞。”尽管威瑟斯彭显然与怀尔德有着切身利害关系,“为自己发展一个丰富而复杂的角色,这已经在评论家中引起了奥斯卡的轰动;当涉及到激烈争论的女性角色必须有多讨人喜欢的话题时,改编有更广泛的含义。

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  文学中女性角色的讨人喜欢几乎已经被讨论得无影无踪,至少在小说方面是彩票这样。当然,有足够的材料来填写大学的教学大纲(教授,请注意)。总结一下最近的争论:去年,小说家克莱尔·梅苏德(Claire Messud)召集了一位出版商的每周采访者,称楼上那位女性中的一个角色“冷酷无情”,彩名堂平台是一个不好的友谊候选人。梅苏德强调说,彩名堂安卓版我们并不期待男性作家所写的男性人物的友谊材料。梅格·沃利策,这本书广受好评的作者,称小说中的人物是“你最好的朋友的替身”这是一种“令人不安的趋势”相关故事的历史在荧屏上看不见的简史娱乐《看不见的人》是根据现实生活中的虐待故事改编的评论中,作家詹妮弗·韦纳(Jennifer Weiner)为讨人喜欢的角色写了一篇辩护文章。韦纳的大部分作品都是关于富有同情心的女主角的书。Slate的Willa Paskin在屏幕上写下了这一现象,她认为整个辩论混淆了单词本身的含义。&她写道:“讨人喜欢经常被用作美好、安全和乏味的同义词,但这是对这个词的一种误解:谁真正喜欢这个词?&对于小说中所有围绕女性角色的调侃,在回忆录领域,人们很少讨论讨人喜欢的问题,在回忆录中,作者选择的不是她的主人公有多勇敢或多刺,而是她自己有多少不愉快的过去要披露。读者的体验与小说和非小说相似,他们必须扪心自问,是否愿意花300页(或两小时看电影)与主角(或对手,视情况而定)在一起。但在回忆录中,作者和读者之间有一种默契,即作者不会掩饰自己的过失和缺点。而在忏悔的写作中,有些人可能会将彩票其归类为狂野,这种灵魂外露的品质会产生与读者的血缘关系。正如斯特雷德向舒尔茨解释的那样,回忆录如果回避真相,就可能是唯我论的。&“彩票但是,如果你深入了解这个深层次的真相,”她说,“你不是在谈论自己。你说的是做人的意义。对于《野性》作为电影的角色,对于忏悔回忆录在屏幕上和在页面上一样有冲击力,诚实必须胜过可爱。移情,如果观众最终因为误入歧途而产生,则是角色整体性的结果,而不是她的健康。威瑟斯彭需要像书中那样,在悲伤中迷失和破碎。为了让这种电影家庭在圣诞晚餐后去电影院看,她不得不克制住不去抚平那些粗糙的边缘。她说,她回避了自己是“美国甜心”这一概念,而这个角色或许比任何其他角色都更需要她与这个头衔保持距离。威瑟斯彭的《迷失》有时甚至比书中的《迷失》更具攻击性和挑战性。在与治疗师的徒步旅行前谈话的闪回中,Witherspoon的《迷途者》对治疗师说了几句尖酸刻薄的话,在书中,这句话包含在内心独白中。在电影中,当她发现自己怀孕的时候,她会和一个恼怒的朋友大吵大闹,而在报纸上,当她看到这个消息时,她会流下绝望的眼泪。为了与原始材料保持一致,她没有用咒骂来阻止。甚至连她的精神教义都是“上帝是个无情的婊子”。Spotlight Story TIMEs 100 Women of the Year From Amelia Earhart to Michelle Obama,meet 100 Women who defined the last century

  Witherspoon’s traded is some more刻薄,that the real straded may be assigned,party,to the movie;s需要戏剧化的闪回和回忆在反思散文。但这也是一个深思熟虑的选择,有利于未经编辑的混乱局面,而不是眼睛明亮的波利亚娜。作为一个角色,迷途者是否讨人喜欢不如她是否真实重要:复杂易错,有性和授权,对过去不悔改,对未来不确定。这部电影的成功离不开《断臂》,因为它讲述的是一段通往康复的旅程。

  同时,尽管她与之保持距离,但有一种方式可以让威瑟斯彭的《甜心》在银幕上获得成功。这本回忆录是由40岁出头的她回忆26岁的自己而写的。她有后知后觉和成熟的好处,使她作为一个叙述者比年轻的失散者作为一个角色更讨人喜欢。在这部电影中,我们没有这个更年长、更聪明的叙述者。有一些画外音,但书中的叙述者和人物本质上是以威瑟斯彭的形式融合在一起的。由于缺少迷途版2.0的指导,让一个公众彩票普遍喜欢的女演员软化(即使只是稍微软化)年轻迷途者的形象是有帮助的。

  但在某些方面,使《狂野》这部电影比《狂野》更引人注目的是,它完全是被制作出来的。女性写的忏悔回忆录总是容易受到批评(见:莉娜·邓纳姆、凯萨·波利特、伊丽莎白·伍泽尔)。不过,对他们来说,市场还是相当大的(又见:莉娜·邓纳姆、凯萨·波利特、伊丽莎白·伍泽尔)。从财务角度讲,将这些女性塑造成大银幕上的角色风险要大得多。虽然斯特拉耶德的回忆录获得了少量的预付款,但这部电影的预算为500万美元,不完全是《霍比特人:五军之战》的2.5亿美元,但也不是微不足道的一笔钱。一位亚马逊评论员说,一位女主角很可能不会买票,不会发牢骚,不会乱搞,也不会“缺乏任何道德准则”,这是一个很大的赌注,因为她可能会让潜在的影迷望而却步;近年来,在成功的电影中,我确实看到过一些棘手的女性角色在推动着电影的发展:比如《地心引力》中的瑞安·斯通(桑德拉·布洛克)、《零度黑暗三十》中的玛雅(杰西卡·查斯坦)和《饥饿游戏三部曲》中的凯特妮丝·埃弗丁(詹妮弗·劳伦斯)。但这些电影都有其他吸引人的地方:地心引力(Gravity)令人惊叹的计算机生成的太空图像、零暗三十(Zero Dark Threest)的爱国情怀、饥饿游戏令人心跳停止的动作。在《荒野》中,彩名堂IOS版除了一些美丽的小径镜头和劳拉·德恩(Laura Dern)作为《迷失的母亲》(Strayed’s mother)的精彩配角表演外,威瑟斯彭(Witherspoon’s Strayed,可爱与否)几乎就是整个演出的全部。

  从未完全实现的伴娘效应—希望这部电影;票房的成功将带来一批女性驱动的喜剧,这表明,假设《野性》的票房意外之财会单枪匹马地扭转女性驱动的戏剧潮流是不安全的。当然,还有其他问题在起作用,最令人沮丧的是,据统计,好莱坞只有16%的幕后黑手(包括作家、导演和制片人)是女性。甚至《野性》也是由男人(分别是尼克·霍恩比和让·马克·瓦尔)创作和导演的。不过,伴娘成功的重演或许会使影片传递出的信息更加复杂:女性主导的电影卖票。归根结底,这部电影本身并不是关于加州是否会像她一样接受迷途,而是她是否会像她一样接受自己,通过自我接纳来治愈伤口。如果观众希望在银幕上看到更完整的女性角色,那我们就必须把她当成一个真正的女性角色,一路走到票房,然后蜂拥而至。